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新安画派先驱画家述略

作者:陈明哲 来源:新安画派 更新时间:2017年05月22日 【字体:

文献记载徽州地区明代可查的书画家就有165人,到清代多达847人,新安画派产生以前的新安画坛画家灿若群星,风格多样,我们可以把这一时期的画家群体称之为新安画派的先驱画家。他们是指出生在十七世纪以前、活跃在明朝中后期的一批徽州藉画家,这个阶段正是新安画派的孕育阶段,这批画家中既有徽州本土的,也有寄籍他乡的,因此,他们并没有一个统一的绘画风格。侨居江浙、上海一带徽州藉画家,或从政为官,或从艺游学,这些人的绘画风格直接受到了侨居地的画风影响,如侨居嘉定的程嘉燧和李流芳明显受董其昌和吴门画派的影响;侨居杭州的汪肇和朱邦直接继承的是浙派的绘画风格;还有流寓金陵的郑重和詹景凤;寄居芜湖的韩铸;占藉钱塘的吴山涛;寓居江都的郑元勋、郑为虹叔侄;在朝鲜为官的胡皋等,他们都或多或少地受到了江浙一带画风的影响。这些侨居外地的徽州藉画家又都和故乡的新安画坛有着千丝万缕的联系,他们中有的晚年归于新安故里对当地的画风形成一定地影响。他们的归来大大地丰富了新安画坛绘画的风格样式,如“嘉定四先生”之一的程嘉燧77岁回故乡休宁定居,为新安画坛带来了一股“喜仿倪云林”强劲之风,也为他自己成为新安画派的先驱画家地位奠定了坚实的基础。在明朝后期新安画坛还涌现出一批如江益、江必名、邵岑中、吴家凤、吴眉、吴龙、黄柱、黄生、杨明时、郑叙等极具个性的本土画家,当时的新安画坛名家辈出,蔚然风气,还有像“天都十子”这样的著名绘画团体,甚至连远在金陵的龚贤都熟知这十家的名字并明确地把程嘉燧和李永昌列为天都派的代表人物。

黄宾虹把新安画派的先驱画家称为“前乎渐江者”,他在1935年写的《新安画派论略》中列举了诸如郑重、李流芳、程嘉燧等人,他又把画人物的丁云鹏和芜湖的萧云从纳入其中,显然有些不妥。在明代晚期的新安画坛上有十位比较活跃的画家程嘉燧、李永昌、方式玉、王学素、渐江、吴山涛、汪之瑞、孙逸、程邃、查士标被称为“天都十子”,他们中一些人后来成为了新安画派的中坚力量,如渐江、汪之瑞、孙逸、程邃、查士标。关于“天都十子”这个说法早在明代晚期金陵画家龚贤的画跋中就已经出现:“孟阳开天都一派,至周生且气足力大,孟阳似云林,周生似石田仿云林,孟阳程姓名嘉燧,周生李姓名永昌,俱天都人,后来方式玉、王尊素、僧渐江、吴岱观、汪无瑞、孙无逸、程穆倩、查二瞻。又皆学此二人者也。诸君子并皆天都人,故曰天都派。”这十人之中就有半数曾侨居江浙、上海等地,且有一定的影响,程嘉燧与董其昌、李流芳、杨文驹、张学曾、卞文瑜、邵弥、王时敏、王鉴并称“画中九友”,可见他当时的绘画成就已经跻身当时的全国画坛的第一梯队。李永昌与董其昌齐名,他的学生有后来成为“新安四家”之一的汪之瑞。程嘉燧和李永昌年龄最长,影响也最大,不但是“天都十子”的代表人物,还是新安画派先驱的代表人物。

新安画派的先驱画家大多在入清前已经谢世,所以他们和新安画派鼎盛时期的遗民画家不同,他们没有丧国失家之痛,他们中有的家境殷实,有的在朝为官,有的是职业画家,也有的当时在全国已经声名显赫,他们的绘画风格呈现出多样性,但是他们有一个共同的特点就是综合文化修养高,精通书法、诗词,大多都有诗词文集传世。在明朝后期的新安画坛是多种风格并存的,汪肇和朱邦明显带有浙派的特点,他二人还是浙派后期的代表人物,他们对新安地区画家的影响体现在“刚”的一面;程嘉燧和李永昌直接受吴门画派和元四家的影响,他们对新安地区画家的影响体现在“柔”的一面;李流芳介于吴门画派与浙派之间,詹景凤介于吴门画派和金陵画派之间,像后来的査士标、郑旼多受这二人的影响;杨明时和郑重直接从王蒙中来,黄柱一门画手多出自元代黄公望;胡皋的则是米氏云山,凡此等等。下面我们就新安画派先驱代表画家的生平、艺术特色结合其作品逐一介绍。

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