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保利香港秋拍推“黄山予向 — 黄宾虹作品专题”

作者:佚名 来源:雅昌艺术网 更新时间:2017年09月07日 【字体:

“中华大地,无山不美,无水不秀。山川浑厚,草木华滋。”——黄宾虹

保利香港五周年秋拍,我们将呈现给各地藏家“黄山予向——黄宾虹作品专题”,此专题作品所涵盖的黄宾虹各个时期山水作品,都来源清晰,传承有序,较完整的呈现了黄宾虹先生不同时期的创作风格与面貌。保利香港将举行五周年秋拍呈献众多珍罕精美拍品,拍卖时间为9月30日-10月3日,地点为香港君悦酒店。

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黄宾虹《漓江泊舟》 设色纸本 立轴 75.5 x 30 cm

黄宾虹不仅有自己独特的笔墨特点,且在晚年创作时期对笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点。其中最重要的就是他总结出的“五种笔法”和“七种墨法”。在中国传统绘画中,笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值,成为其艺术方法、艺术形式和艺术风格的代名词。中国画强调墨以笔为筋骨,笔以墨为精神,笔墨互为表里,相辅相成。不同的笔墨风格往往成为不同绘画流派重要标志。从唐宋至元的山水画发展史看,山水画风格的每一次转变,其变化都主要反映在笔墨上。黄宾虹认为,七种墨法在具体运用中可有取舍,曰为:“七种墨法齐用于画,谓之法备;次之,须用五种;至少要用三种;不满三种,不能成画。”

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黄宾虹《阳朔纪游》 设色纸本 立轴 一九四九年作 96 x 31.5 cm

出版:

1.  《天津人民美术出版社藏画选》,图版37,天津人民美术出版社,一九八四年七月。

2.  《中国当代名家翰墨》,图版6,香港大世界出版社,一九九八年五月。

“五笔七墨”前人多有运用。但却是宾翁首先把这一套方法归纳成了系统理论,并在实践中发挥到极致,从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。

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黄宾虹《蜀江纪游》 设色纸本 镜心 67 x 29 cm

出版:《黄宾虹作品展》,香港艺术中心与香港大学艺术系联合主办出版展览,一九八〇年。

他在山水画上打点,还起“以点作皴”的作用。黄宾虹的山水画中重用浓墨是其晚年的重要特点,对于设色,黄宾虹用墨,将彩色以点擢的方法点上去,故称之为“点色”。老子曾提出“知白守黑”,黄宾虹说“黑中含白,白中含黑”,这是从八卦图中参悟出的画法。黄宾虹的画初看深黑,经装池后,层次立现。

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黄宾虹《嘉陵江上山水》 水墨纸本 镜心  两帧 16 x 23 cm x 2

黄宾虹先生提出的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境界提供了理论支撑和实践指导,影响深远,开创了前无古人的“浑厚华滋”现代审美新境界。

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黄宾虹《富春江上纪游》 设色纸本 立轴 一九五三年 64.5 x 37.5 cm

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黄宾虹《栖霞岭雨后》 设色纸本 立轴 83 x 33.5 cm

说明:赖少其旧藏

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Tags:黄宾虹

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